في الوقت الذي شدد فيه على الأهمية التاريخية والإسهامات الحضارية لمصر الفرعونية. وصف موقع "ميدل إيست آي"، حفل الافتتاح الأخير للمتحف المصري الكبير بأنه لم يكن احتفالًا ثقافيًا بالمجد القديم، بل كان شأنًا سياسيًا، وعلى عكس ما يبدو، كان دليلًا على ضعف السيادة وضعف الإنجاز الوطني.

وقال إن الحفل الباهر الذي نظم في الأول من نوفمبر على خلفية أهرامات الجيزة اتسم بجميع سمات الدعاية السياسية في التاريخ الحديث. فقد نُظمت عروضٌ بارزة مماثلة في الماضي لدعم أنظمةٍ في أوقات التبعية للقوى الأجنبية، والاعتماد المتزايد على المال الخاص أو الثروات الاستخراجية، وتزايد فقدان الشعبية في الداخل. 

وأضاف، أن هذه العروض الزائفة أبهرت العالم، وأعطت مُضيفيها شعورًا زائفًا بفائض القوة وشرعية متجددة. وبالنظر إلى الماضي، كانت هذه العروض بمثابة مؤشرات دالة على انحطاط هذه الأنظمة وزوالها في نهاية المطاف.

أوبرا عايدة

ومن أشهر هذه الحالات ما حدث في مصر نفسها قبل أكثر من 150 عامًا. ففي عام 1871، استضافت القاهرة أوبرا عايدة التي لاقت استحسانًا عالميًا. ألف الأوبرا النجم الإيطالي جوزيبي فيردي، وكلّفه الخديوي إسماعيل، حاكم مصر آنذاك، بتأليفها احتفالًا بافتتاح قناة السويس التي بُنيت حديثًا. 

وبعد قرن من الزمان، أقام شاه إيران محمد رضا بهلوي حفلاً ملكيًا بين أطلال مدينة برسبوليس القديمة لإحياء الذكرى السنوية الـ2500 لحكم ملك بلاد فارس القوي كورش الكبير. 

واعتبر الموقع أن افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي لا ينبغي الخلط بينه وبين المتحف نفسه لم يكن نسخةً طبق الأصل من أيٍّ منهما. لم تكن أيٌّ من هذه الأحداث متشابهةً، لكن الأحداث الثلاثة عبّرت عن اتجاهات تاريخية سائدة: الإمبريالية الثقافية الغربية، والاستبداد الجازم، والاستهلاك المفرط.

الثقافة الاستعمارية

وقال إن الذوق الأوروبي كان في الموضة والطعام والموسيقى - وحتى إعادة تصور التاريخ - حاضرًا في كل مكان في عايدة ومهرجان برسبوليس الذي أقامه الشاه. وكما أوضح إدوارد سعيد في تحليله لعايدة كعرض إمبراطوري، أصر فيردي على بناء مشهد "يجب إعادة إنتاج معابده وقصوره في اتجاه ومنظور يُظهران واقع مصر القديمة كما تعكسه العين الإمبراطورية".

اختار عالم المصريات الفرنسي أوجست مارييت، المسؤول عن الآثار المصرية في عهد الخديوي، حبكة القصة. وقال سعيد إن الحبكة كانت مشبعة بالصور النمطية الأوروبية عن الشرق الغريب والاستبدادي.

حُوِّل بعض الكهنة الذكور في النص إلى كاهنات. بالنسبة لسعيد، عكس هذا التقليد الأوروبي التقليدي المتمثل في جعل "المرأة الشرقية" محور أي ممارسة غريبة. على المسرح، كانت هؤلاء الكاهنات بمثابة راقصات وإماء ومحظيات.

وبعد قرن من الزمان، كانت هبة برسبوليس شأنًا أوروبيًا بالكامل تقريبًا. ولإقامة مدينة خيام في البرية لإيواء واستضافة العشرات من كبار الشخصيات الأجنبية، استقدم الشاه كل شيء وكل شخص - من الأشجار إلى الصواني إلى الطهاة إلى النُدُل - من العواصم الأوروبية.

كان الذوق الأوروبي جليًا أيضًا في فعالية المتحف المصري الكبير. هيمنت الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية على مشاهد الراقصين بأزياء فرعونية مزخرفة. وشهد فن الأوبرا رواجًا واسعًا في العديد من اللغات. وتماشيًا مع الثقافة الأمريكية المعولمة، ركز البرنامج على منظور عالمي دمج عروضًا من البرازيل إلى اليابان .

وبدلاً من المطالبة بإعادتها إلى الوطن، تم بيع المسلات التي أُخذت من مصر أثناء العصر الاستعماري ــ والتي توجد الآن في باريس أو نيويورك ــ باعتبارها دليلاً على نفوذ مصر الواسع النطاق. 

غابت إلى حد كبير ذخيرة مصر المعاصرة من الموسيقى العربية والتراث الغني للفن الإسلامي، إذ لم يظهر كلاهما إلا بشكل عابر ورمزي. ويُعدّ التركيز على الماضي الجاهلي والحاضر الأوروبي سمةً ثابتةً في الثقافة الاستعمارية، وقد تداخل مع الأحداث الثلاثة.

التكاليف الباهظة المرتبطة بهذه الفعاليات دليلٌ آخر على عصر الانحطاط الذي تُجسّده. تُقدّر تكلفة دار الأوبرا التي بناها الخديوي بإشراف مهندسين إيطاليين بـ 16.5 مليون جنيه إسترليني (21.8 مليون دولار). فيردي، الذي اعترف في رسالة إلى صديقه بأنه "لم يُعجب قط" بالحضارة المصرية، وافق على تأليف أوبرا خاصة مقابل مبلغ ضخم قدره 150 ألف فرنك ذهبي. 

كان إنفاق الخديوي المتهور على الأوبرا رمزًا لمزاجه. وقد اشتهرت فترة حكمه بمشاريع البناء الضخمة في وقتٍ تزايد فيه تركيز الثروة من خلال ترسيخ ملكية الأراضي، والسخرة، وغيرها من أشكال الضرائب الباهظة التي وقع تأثيرها المباشر على الفلاحين والعمال. 

ساهمت عاداته المُبذّرة، التي غالبًا ما غذّاها مستشاروه الأوروبيون الفاسدون، في تضخم الدين العام. وقد أدى هذا الأخير في نهاية المطاف إلى إفلاس مصر واحتلالها من قِبل القوات البريطانية. لم يُنجِه شغف الخديوي بالفن الأوروبي وحاشيته من المستشارين الأوروبيين من عزله من قِبل الغرب. 

الإطاحة به من السلطة

لم يكن حفل الشاه الصحراوي في برسيبوليس أقلّ بذخًا . ووفقًا لتقارير إعلامية، استُخدم ما يُقدّر بـ 40 شاحنة و100 طائرة لنقل المواد اللازمة لبناء مدينة الخيام، بينما قدّم 18 طنًا من الطعام و25 ألف زجاجة نبيذ 180 نادلًا أجنبيًا.

وقد تم عرض هذه الأفعال الاستهلاكية المفرطة على الشعب الإيراني في وقت تشير فيه بعض التقديرات إلى أن ما يقرب من نصف السكان كانوا يعيشون تحت خط الفقر.

أشارت التغطية الإعلامية السائدة للمتحف المصري الكبير إلى تكاليف بنائه، بدلاً من نفقات حفل الافتتاح. يُعدّ هذا المشروع، الذي تبلغ تكلفته 1.2 مليار دولار، مشروعًا ضخمًا بالفعل. ولكن على عكس الأوبرا أو حفل الشاه، من المتوقع أن يُدرّ إيرادات مستقبلية، وقد وُصف بأنه جزء من توسيع قطاع السياحة.

تشكل السياحة مصدرًا رئيسًا للإيرادات في مصر التي تعاني من نقص السيولة النقدية، ولكنها بعيدة كل البعد عن أن تكون كافية لتخفيف ديون البلاد المتزايدة أو معالجة الفقر المتعدد الأبعاد.

عودة الأوليجارشية المصرية إلى السلطة

كانت الشراكة مع القطاع الخاص في هذا المشروع دليلاً آخر على عودة الأوليجارشية المصرية إلى أروقة السلطة، حيث كرّم رئيس الوزراء مصطفى مدبولي عددًا من كبار رجال الأعمال في مؤتمر صحفيّ حظي بتغطية إعلامية واسعة . وخلال المؤتمر، جلسوا في مقدمة الحضور بين كبار الشخصيات العالمية. 

من بين المستثمرين المدعوين قطب صناعة الصلب وحليف مبارك، أحمد عز. كما استضاف الحفل وزير الثقافة السابق إبان حكم الرئيس حسني مبارك، فاروق حسني. في عهده، عام 2004 اندلع حريق في أحد المسارح أدى إلى مقتل 46 شخصًا.

واعتبر الموقع، أن اختيار متحف كموقعٍ للفخر الوطني والوعد الاقتصادي يتناقض تمامًا مع مشروع بناء السد العالي الضخم في خمسينيات القرن الماضي. فرغم عيوبه العديدة، كان مشروع السد العالي ذا رؤية مستقبلية.

ركزت على تمكين القطاعين الزراعي والصناعي، مع إنارة المنازل المصرية بالطاقة الكهرومائية. كما كانت بمثابة الحافز لتأميم قناة السويس لتغطية تكاليف البناء، دون اللجوء إلى المساعدات الخارجية الأمريكية المرتبطة بتنازلات سياسية. 

لقد شكل تأميم القناة في تحد لبريطانيا لحظة محورية في تراجع الإمبريالية البريطانية في المنطقة وصعود مصر كقوة رائدة في مجال التحرر الوطني على المستوى الإقليمي والعالمي.

مصر العاجزة إقليميًا

وقال "ميدل إيست آي": لقد تم استبدال تلك الأيام الماضية الآن بمصر العاجزة إقليميًا والتي تتوسل من أجل "السلام" - وهو موضوع مشترك خلال الحفل - في حين تتعرض مياه النيل للتهديد من قبل سد أثيوبيا الضخم، وحدودها في سيناء تحت السيادة الإسرائيلية بحكم الأمر الواقع .

في حفل برسبوليس، خاطب محمد رضا بهلوي، الذي توج نفسه قبل أربع سنوات "ملك الملوك"، قبر كوروش قائلاً: "نم جيدًا، نحن متيقظون". لكن التاريخ حكم بعكس ذلك؛ ففي غضون سنوات قليلة، فوجئ الشاه، الذي لم تكن مآثره ندًا لمآثر كوروش، بمفاجأة ثورية وخلعه من عرشه الملكي. 

بعد نصف قرن، يزيّن التمثال الضخم لرمسيس الثاني، أحد أنجح محاربي مصر القديمة، مدخل المتحف المصري الكبير. وسيُظهر الزمن ما إذا كانت حظوظه الطيبة كافية لحماية حاكم مصر المعاصر من المصير الذي لاقاه خليفة قورش الحديث قبله. 

https://www.middleeasteye.net/opinion/grand-egyptian-museum-gala-imperial-spectacle-haunted-history